恶意读后感六篇

通过读书我们能够提高自身的素养，还能够开阔我们的视野，阅读作者写的作品时，让我们内心有了一些新的体会。 不妨写下你的阅读体验，与其他读者分享，写好一篇读后感应该从哪些点着手呢？我给您整理了以下信息：“恶意读后感”希望能够帮助到您，让我们一起努力变得更加自信！

恶意读后感(篇1)

东野圭吾作为一个畅销书作家，很多书籍的质量与销量其实是不成正比的，但这本书真的可以说是东野圭吾的巅峰之作。

每次写推理小说的书评，我总是会很克制，怕一不小心就剧透了，怕别人在看书之前一不小心看到了的我的书评，那就会破坏阅读带给他们的那种紧张刺激的感觉。所以我只能说《恶意》是一本让人像嚼了炫迈一样，停不下来的书。每每觉得“这总该结案了吧”的时候，又会出现意想不到的反转。

在这里我不谈什么书的具体内容，就说说书中数次提到的社会现象—校园暴力。本来我猜测会不会是因为现在网络越来越发达，所以才使得原本不为人知的校园暴力事件被揭露出来。但是实际一联想，我读书那会也没那么夸张啊，充其量也就是A呼吁孤立B，但是持续时间也就几天。继而我又采访了我妈妈，她是70后，读书那会就是在80年代，据她说，完全没有这回事，那时候的同学之间交流都很少，而且回家又要干农活，哪有那么多时间去打架。最后我采访了我妹妹，她读书就是在20xx年之后了，在她的描述中，校园暴力就是一件寻常的事了，甚至她还给我看了她们学校的社会姐们欺负一个女孩子的视频(她是吃瓜群众），原因就是所谓的“看她不顺眼”。所以是为什么现在大家都喜欢用暴力解决事情呢？

xxx上看到一个书评总结本书：论如何用生命去抹黑一个人。

恶意读后感(篇2)

有剧透……

《恶意》——“就是看他不顺眼”，“”以德报怨”，看完后震惊于作案者人性中的恶意，也震惊于他设计的严密，把人心都算计进去了。

第一重——野野口是凶手。野野口的两次询问死亡时间，加贺直觉他可能跟案件有关，重要线索之一：电脑未关——为了不在场证明。之二：野野口和日高美子的私情——为了作案动机。层层挖掘做出推论：野野口确为凶手，因种种原因不得已成为日高的影子作家，这一结果野野口不仅不会收到身为杀人犯的唾弃，甚至会得到同情和名声上的荣誉。

第二重：野野口是一个纯粹的杀人犯，以德报怨。原来指向第一重结论的所有线索都是人为设计的。很多重点怀疑的地方都是出自加贺警官的直觉（看来人适合某种职业跟他的个性很相关，书中也有关于写作者的个性与其作品的影响），随着对犯案动机的步步深究，一步步接近那个真相，到揭开的那瞬间还是感觉太可怕，人心中怎能有如此深的恶意！

请保持对世界的善意，世界才会以善意回报予你！

恶意读后感(篇3)

《恶意》是我读的东野圭吾第三部小说，从《解忧杂货店》到《白夜行》再到这本《恶意》。

推理小说的主要元素中，最吸引读者眼球、受关注程度最高的，莫过于凶手意外性及手法意外性，who和how永远是阅读过程中吊人胃口的关键核心，而动机多数时候扮演的是从旁陪衬或者锦上添花的角色，或为财为利，或为情为仇，又或者纯粹心理变态，总不过如此几类，既难出新，可供发挥的空间亦很有限。动机隐晦而出人意料的小说并不在少数，但隐藏愈深的动机，在作品篇幅中的地位往往越需要不起眼，方能逃过读者那挑剔精细的眼睛。是以将why至于who和how之上，完全把动机推理作为小说第一要素的作品，便少之又少。东野圭吾的《恶意》堪称个中翘楚。在凶手落网、案件本应划上句号之处，帷幕才真正揭开，诡谲的魔方才真正开始转动，而包藏用心的细节早已在不经意间悄然埋下。

手记叙述历来也是推理小说的惯用表达方式，第一人称视角易于促使读者产生代入感，而在身临其境的同时，视角与感受的潜在同化，便使得作者更有机会、更顺利合理地利用心理盲点巧布迷局。《恶意》中的手记叙述，大体上并没有迈向叙述性诡计的彼岸，双线结构的运用精巧而大气，随着阅读进程，读者必须不断回溯前文，一次次修正自己的立场和猜测，在小说由直进单性延展到立体迷宫的过程中，阅读的乐趣也因此得到最大的发掘。

东野写人物，善用白描，少用重彩。以其杰作《白夜行》而论，两位主角之心路，竟从头至尾全部掩映于水下，十多年惊心动魄的挣扎历程完全靠侧面折射，技巧之娴熟高妙，唯有令人叹服而已。改编后的《白夜行》电视剧版，恰与小说形成互补，虽情节、演技均无可挑剔，但正面直击的放大镜下，余味却总嫌少了几分。比起不遗余力的渲染，适当的留白更利索，却也更悠长。《恶意》的犀利、冷静、干脆，恰是东野身处创作力巅峰时期的明证，通篇毫无累赘，无来由的怨愤，不见底的黑暗，直击人心；东野平坦无波的叙述口吻，森森然令人毛发倒竖，雕刻出这一个没有色彩的素朴相框，框里只有日夜交替，黑白光影。浮出书页，连身边的台灯，都如艳阳一般灿烂。

《恶意》为了恨万劫不复，《白夜行》为了活下去而毕生奔逃，在东野迅捷锐利的笔锋下，愈登峰造极、愈毛骨悚然，反而愈显其真实可怖；他的素色白描，用于温情脉脉，用于大团圆，用于希望和春风，便不免流于平庸；石神撕心裂肺呕出灵魂，雪穗转身离去再未回首，加贺揭开那层恶意的面纱却仍难一窥对手的心境深处——戛然而止的收束，似完未完的结局，真相背后无尽的问号与巨大的空旷，明暗交融，怅然惘然。

恶意读后感(篇4)

小说题目为《恶意》，指的是野野口对于日高的恶意，最终导致了谋杀的发生，全文对人性的探讨和一波三折的情节，无不体现出典型的东野圭吾风格。

一桩费尽心机的谋杀，很快便被警方破获，凶手野野口也罹患重病，然而，加贺警官却认为其动机深藏不露。经过合理假设猜想以及对所有相关人物的全面调查，加贺发现了野野口与日高之间纠缠不清的关系，而这最终也导致了悲剧的发生……日高发现了野野口的一桩丑事，和善的他一直为野野口坚守秘密，并且对他十分友好，然而野野口却因此对日高产生了恶意。随着时间的推移，日高写作生涯蒸蒸日上，同样爱好写作的野野口却步履蹒跚，妒意油然而生，恶意不断加重。终于有一天，野野口发现自己罹患癌症，命不久矣，对于日高的也已到达了顶点，“我不仅要杀了你，更要毁了你”这样的念头充斥在他心中。他用了数月时间精心策划了谋杀案，并且企图毁掉日高的一切名誉……

当然，加贺是不会让真相长埋于地下的，但野野口的恶意真的让我毛骨悚然………

人们对他人的恶意，有时候连自己也不知道究竟是如何产生的。而最大的恶意不是杀了你，是毁了你。

恶意读后感(篇5)

这两天连续看了东野圭吾的作品，很有感悟。

就好比第一本书《恶意》，介绍里面说是类似《白夜行》的双生作品。

《白夜行》是为了爱粉身碎骨，《恶意》因为恨而万劫不复。

看到这个就能感觉到大概的意思了，就是因为恨致人于死地，到底是多少的怨恨呢。

《白夜行》看的时候也是激动万分的，看完在朋友圈里发了一个长篇感慨，朋友说你怎么能那么激动呢。

是呀，一篇小说，看的自己情绪激动，比起自己的故事，看别人的故事反而让自己更有感受。

虽然很激动但自己对于小说也是有点不满意的，感觉女主太完美了，在现实生活中，总是很难找到太完美的人或着事，虽然是小说，但总不免会与现实生活对照。

太完美的主角，让我仿佛置身在小说中，反而没有了真实感，让人觉得这种事只有在书里或者影视中才会有的吧，确实我是在看小说。

有点扯远了，现在来说说《恶意》，这本书是手记体，还特意去查了下什么是手记体。

在开篇就被书给吸引了，第一人称是凶嫌的角度，可把我激动的，想着：绝了，这个写作方法。或许跟凶嫌刚好是小说家的关系，小说是凶嫌用第一人称记录下来的所思所想，事情的经过结果。

我喜欢《恶意》的写作方式，当然最重要的还是剧情。在书中看到一句话：很多人以为知道了凶手是谁，就代表事件的结束。

其实不然，这本小说在知道了凶手之后通过抽丝剥茧的方式去找到凶手不愿坦诚的另一面。

凶手作案总是有动机的，也就是这个动机造就了每个人的人生，也是这个动机是作者想要呈现给读者的人性一面。

或许是可怜的，或许是不可见光的，总是有很深层次的东西让他做了这个选择。

整个剧情当然跌宕起伏，在细节中寻找原因，在无用功中寻找有关的证据。

摘了几个文章中的语录：

痛苦的时候要假装快乐是很困难的，但快乐的时候要假装痛苦却还好办。

这种人尽把自己的快乐建筑在别人的痛苦上，还一天到晚注意哪里有这样的机会，至于对象是谁，他根本不在乎。

比起《白夜行》，这是我另一本东野圭吾的作品一口气看完的，虽然没有《白夜行》的反响大，可是本人更喜欢《恶意》。

坏人总是坏的，到最后都是在想着法子去祸害别人。

为什么说可怜之人必有可恨之处，或许不是没有道理的。

人性的恶意是一个无底痛，有时是为了保全自己而施加给别人的恶意，有时是为了满足自己的心里不平衡引发的恶意行为。

人世间的阴暗面在我们面前深不见底。

文章不是说让我们知道这世界的黑暗，而是让我们知道人性最大的阴暗可以到哪种程度。

站在光明下根本不知道阴暗里的种种，在倡导人都应该为别人考虑事情，然而阴暗面的存在是无可厚非。

有些人把想法藏在心里，有些人把想法付诸行动。

没有绝对的不可为，只有你的想法左右你的行为。

看完《恶意》，我觉得，虽然两者是平衡的，不能说只要积极的一面，不要消极阴暗的一面。这是没办法做到的，而是应该把自己的阴暗面尽量光明化。

毕竟比起积极，人更容易滋生消极情绪。

有的时候我会想，明知道消极的一面不好，为什么还会存在。

或许存在都是有必要的，一个一味的善意不足以维持一个人的正常运行。

但恶意啊，毕竟是不可取的！

恶意读后感(篇6)

看完了白夜行之后想继续挑一本东野圭吾的书看，但是他最有名气的几本基本都看过了之后一直在纠结定不下来选择哪一本。大致刷了刷大家的评论，看到了一篇推荐这本书的书评，最后我选择了它。

这本书构思很精巧，是东野圭吾一如既往的风格。故事发展紧凑，情节巧妙一波三折，还有依然喜欢不停变换写者的设定，来从不同的人的角度切入，俯视整个案件，尤其在采访的那一章节中，每一场虚拟的对话都栩栩如生。

再说这本书最独特的地方，在于对杀人动机的探索。作者没有占用很大的篇幅来探究凶手的作案手法亦或凶手的身份，反而在开头的地方就抓到了凶手，后面的章节全部都在侦查杀人的动机，并在最后加入了小说一贯的大反转，指明了这起构思严谨精密的计划杀人的真相。反正我是最喜欢这种二重思维的案子。

说到底，最厉害的还是东野圭吾在心理方面的洞澈。整本书从一个凶手编造的手记开始，利用一般人先入为主的观念来误导大家塑造一个错误的人物形象，并全身心的演绎着自己假想出的身份，一步一步引导让人相信自己编造出的情景。整个故事像是一场准备得非常缜密计划性非常强的杀人游戏，杀手就隐藏在平民中，站在风口浪尖上，却打着一场完美的心理战。而主导这一切的东野圭吾，让人惊叹于他对人心的把握，甚至于对文字的理解，对读者的剖析。从中间向外一层层拨开真相，但没一瓣中又充斥着谎言。最难分辨的谎言，便是假中有真，以假乱真，假话都藏在真话中，假话中似乎又还有真话。

恶意从最开始的那只猫就开始了。